海流設計 Flowing Design

期許自己能以設計的力量成為默默影響社會的設計團隊。
崇尚「形隨機能」的概念，認為設計的每個元素皆是隨著機能需要而設計或改變的，並非無意義的裝飾活動。
主張任何的設計都應從解決問題開始，並在美感與設計需求間取得平衡。

「覺得可以趁年輕時大膽嘗試，失敗了大不了就回去上班嘛（笑），趁生活也還沒有顧忌時衝衝看」。
這是成立於2015年的海流設計設計師Adam，最初的想法。

Adam剛好在平面設計正準備崛起時開始認識設計，從小看著聶永真和其他前輩們的設計，當時覺得這樣帶有非常鮮明的個人風格是一件很帥的事情，但可能是因為是射手座的關係，好像沒辦法專注維持某一種自己的風格；但總歸來說，只要是好玩、對社會有意義，並且能夠收到符合期待的回饋，也不一定要是金錢，只要是有趣的事情有機會都會想要嘗試。若要說一個特別的點，大概就是對印刷特別有興趣吧！而由於是南部小孩，印刷廠師傅們講的流利台語，讓來自南部的Adam有種親切感，久而久之台語竟成為在印刷上無往不利的工具。

最初想做《箔樣 FOIL CATALOGUE》是接觸到日本燙金樣品的《FOIL SELECTOR》，給了Adam滿滿的衝擊。這樣的樣品美是美，總是看得到吃不到，當時也很意外台灣沒有這樣的樣品供人參考，因為台灣燙金技術一直有很好的實力，甚至有在世界排行第三的金箔製造商。台灣的金箔樣品都只有燙一個色塊，並沒有各適性的示範樣品，因此下定決心製作所有素材包含燙金技術、金箔、紙張、字體都是台灣能夠找到的金箔樣品。例如箔樣內頁的「吉祥 G22」，這是金箔的代碼，屬於一家叫「吉祥」的金箔代理商，而 「吉祥」本身就擁有許多的金箔款式，比如說綠色，在外面就比較看不到。這也是推廣箔樣工具書時，希望買的人都可以知道，並且在未來實際應用時，可以買到所想要的金箔顏色。

字體是燙金中最常出現的元素，當初在制定箔樣的設計策略時，其實比較過許多字體廠商的明體字，但因為不想呈現太古典的感覺，所以最終選擇文鼎書林明體。書林明體擁有較現代、較簡約的感覺，與箔樣的氛圍不謀而合；除了外盒，原本內頁的字體也想使用書林明體，但因明體在燙金小字使用時，筆畫還是會有點糊，經過不斷的測試與比較，最後在內頁的使用字體，選擇文鼎的另一套字體——文鼎 UD 晶熙黑體。擁有大字面以及 UD 設計的晶熙黑體，即使在 4pt 的使用情況下，依然保持清晰、好閱讀，因此，這兩款字體，就成為箔樣的一份子，也很感謝文鼎字型的協助。

在箔樣裡，除了將四十種金箔測試在三款常見紙張上作為基本樣品外，也嘗試使用特殊的紙張媒材，讓燙金的技術能更多元地呈現。箔樣的成品有些效果是超出我們想像的，比方說波斯紙 FTW01，它的紙張絲紋路在燙金上，會完整地保留下來，這是我們沒有預期到的，使得金箔的表面產生了很獨特的美感。而有些較粗糙的紙面，與金箔產生的獨特紋理或不均勻，成果也讓我們又驚又喜。

事實上箔樣到今天仍會被印刷專業人員，認為燙得不漂亮，是因為大家已經習慣了看到燙得很完美、沒有瑕疵的作品。但Adam的初衷，不想只呈現有「完美」結果的作品，相反地，而是藉此激發更多可能性，讓大家知道不同的紙張在燙金上所呈現的效果與狀況。也許對印刷專業的人來說，會覺得有些燙金的效果是瑕疵，但對Adam而言，是一種新的嘗試，一種新的實驗，實驗無限的可能性。如同箔樣小卡上所寫的「不僅是一份燙金的樣品，也是一份讓金箔如實呈現的實驗性作品。」及Adam相當喜歡一位前輩對於燙金技法的詮釋：「燙金是一門介於量產與藝術間的工藝」。
值得一提的是每種紙張都有它適合的燙金屬性，舉例來說，對應在粗糙的紙張或是細緻的紙張的金箔都不一樣。 針對紙張去挑選，找到最適合的金箔就需要大家的經驗與嘗試。

回想起來，製作箔樣的每個過程都很好玩。雖然製作前就先砸了不少錢，好像回到創業初期的感覺：賠完的話，大不了就回去上班嘍(笑)。或許是本身個性的關係，不諳與人合作，從一開始規劃、跑工廠、手工包裝、送貨，最後連文案撰寫到架設網站全都自己一手包辦，不假他人之手。不過雖鮮少與人合作，但遇到問題卻很敢問，而設計圈的前輩與同業也都很願意回答，給予Adam相當大的協助，製作箔樣過程中也是透過不斷的詢問來得到解答。

台灣的印刷業有個現象，印刷產業鍊的廠商們都已經習慣了賺快錢，只想做順手、不會太麻煩的東西。燙金內頁上的處理，極為複雜，因為每張紙特性不同、細節不同，這都是需要請師傅們逐一協力完成的。一開始師傅們都會覺得製作流程很麻煩，例如裁切時，箔樣中「30」的特殊紙張多半不是他們常見到的，而且太小難以裁切、紙張產生的靜電也讓裁切師傅苦不堪言。即使過程中有點不順利，最後還是靠「輪轉 」的台語拉近彼此距離。透過頻繁地跑印刷廠了解和參與中間的過程，漸漸地，師傅也感動了，而Adam也希望讓他們認為這不只是一個工作訂單，讓師傅們能在過程中感受到，這是一種共同創作。當看到最後成品時，師傅們也很感動，甚至還主動關心箔樣的銷售情形，這是以前很少見的。

最後，如同現在的英雄電影一樣，在箔樣內，也埋了一些小彩蛋，不知道大家有沒有發現？比方說封面裏層還有一層燙黑，以及「40」的樣本裡除了金屬箔之外，還夾了 2 張全球最大的色箔廠商德國的 Kurz色箔。在此偷偷預告下一本關於色箔的作品—— 《色箔樣 PIGMENT FOIL CATALOGUE》即將誕生，色箔又叫顏料箔，由於台灣師傅們都稱「色箔」，因此Adam也接地氣的取名為「色箔」。與金屬箔不同的是，它顯現出來的效果不像金屬箔般具有金屬感，而是飽和但帶有點半透明的顏色，有鮮豔的色箔也有具消光效果般的色箔，其實台灣以前使用較多，但色箔不好燙，適性較差，比較適合在銅版紙上使用，因此現在也比較少見。

《色箔樣 PIGMENT FOIL CATALOGUE》，光前期作業，也是花了超過半年的時間準備，另外除了展示數十支台灣使用得到的色箔樣本，另外透過這幾年的實驗經驗，將在此次作品中附上自行歸納的有趣實驗技法，都使用了超過三種以上的燙金技巧配合，這份作品除了代表海流設計在燙金實驗作品的小結，也期許此次作品能讓激發更多人嘗試燙金技法的可能性。透過此實驗作品的展示開啟更多對於色箔的想像，與大家參考交流。