字遊


探索燙金技術與紙張間的激盪
-《箔樣FOIL CATALOGUE》

2019-03-04
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海流設計 Flowing Design

期許自己能以設計的力量成為默默影響社會的設計團隊。
崇尚「形隨機能」的概念,認為設計的每個元素皆是隨著機能需要而設計或改變的,並非無意義的裝飾活動。
主張任何的設計都應從解決問題開始,並在美感與設計需求間取得平衡。

「覺得可以趁年輕時大膽嘗試,失敗了大不了就回去上班嘛(笑),趁生活也還沒有顧忌時衝衝看」。
這是成立於2015年的海流設計設計師Adam,最初的想法。

Adam剛好在平面設計正準備崛起時開始認識設計,從小看著聶永真和其他前輩們的設計,當時覺得這樣帶有非常鮮明的個人風格是一件很帥的事情,但可能是因為是射手座的關係,好像沒辦法專注維持某一種自己的風格;但總歸來說,只要是好玩、對社會有意義,並且能夠收到符合期待的回饋,也不一定要是金錢,只要是有趣的事情有機會都會想要嘗試。若要說一個特別的點,大概就是對印刷特別有興趣吧!而由於是南部小孩,印刷廠師傅們講的流利台語,讓來自南部的Adam有種親切感,久而久之台語竟成為在印刷上無往不利的工具。

最初想做《箔樣 FOIL CATALOGUE》是接觸到日本燙金樣品的《FOIL SELECTOR》,給了Adam滿滿的衝擊。這樣的樣品美是美,總是看得到吃不到,當時也很意外台灣沒有這樣的樣品供人參考,因為台灣燙金技術一直有很好的實力,甚至有在世界排行第三的金箔製造商。台灣的金箔樣品都只有燙一個色塊,並沒有各適性的示範樣品,因此下定決心製作所有素材包含燙金技術、金箔、紙張、字體都是台灣能夠找到的金箔樣品。例如箔樣內頁的「吉祥 G22」,這是金箔的代碼,屬於一家叫「吉祥」的金箔代理商,而 「吉祥」本身就擁有許多的金箔款式,比如說綠色,在外面就比較看不到。這也是推廣箔樣工具書時,希望買的人都可以知道,並且在未來實際應用時,可以買到所想要的金箔顏色。

字體是燙金中最常出現的元素,當初在制定箔樣的設計策略時,其實比較過許多字體廠商的明體字,但因為不想呈現太古典的感覺,所以最終選擇文鼎書林明體。書林明體擁有較現代、較簡約的感覺,與箔樣的氛圍不謀而合;除了外盒,原本內頁的字體也想使用書林明體,但因明體在燙金小字使用時,筆畫還是會有點糊,經過不斷的測試與比較,最後在內頁的使用字體,選擇文鼎的另一套字體——文鼎 UD 晶熙黑體。擁有大字面以及 UD 設計的晶熙黑體,即使在 4pt 的使用情況下,依然保持清晰、好閱讀,因此,這兩款字體,就成為箔樣的一份子,也很感謝文鼎字型的協助。

在箔樣裡,除了將四十種金箔測試在三款常見紙張上作為基本樣品外,也嘗試使用特殊的紙張媒材,讓燙金的技術能更多元地呈現。箔樣的成品有些效果是超出我們想像的,比方說波斯紙 FTW01,它的紙張絲紋路在燙金上,會完整地保留下來,這是我們沒有預期到的,使得金箔的表面產生了很獨特的美感。而有些較粗糙的紙面,與金箔產生的獨特紋理或不均勻,成果也讓我們又驚又喜。

事實上箔樣到今天仍會被印刷專業人員,認為燙得不漂亮,是因為大家已經習慣了看到燙得很完美、沒有瑕疵的作品。但Adam的初衷,不想只呈現有「完美」結果的作品,相反地,而是藉此激發更多可能性,讓大家知道不同的紙張在燙金上所呈現的效果與狀況。也許對印刷專業的人來說,會覺得有些燙金的效果是瑕疵,但對Adam而言,是一種新的嘗試,一種新的實驗,實驗無限的可能性。如同箔樣小卡上所寫的「不僅是一份燙金的樣品,也是一份讓金箔如實呈現的實驗性作品。」及Adam相當喜歡一位前輩對於燙金技法的詮釋:「燙金是一門介於量產與藝術間的工藝」。
值得一提的是每種紙張都有它適合的燙金屬性,舉例來說,對應在粗糙的紙張或是細緻的紙張的金箔都不一樣。 針對紙張去挑選,找到最適合的金箔就需要大家的經驗與嘗試。

Adam笑著說:「人活得好好的為什麼要去裁切手工紙呢?」

回想起來,製作箔樣的每個過程都很好玩。雖然製作前就先砸了不少錢,好像回到創業初期的感覺:賠完的話,大不了就回去上班嘍(笑)。或許是本身個性的關係,不諳與人合作,從一開始規劃、跑工廠、手工包裝、送貨,最後連文案撰寫到架設網站全都自己一手包辦,不假他人之手。不過雖鮮少與人合作,但遇到問題卻很敢問,而設計圈的前輩與同業也都很願意回答,給予Adam相當大的協助,製作箔樣過程中也是透過不斷的詢問來得到解答。

台灣的印刷業有個現象,印刷產業鍊的廠商們都已經習慣了賺快錢,只想做順手、不會太麻煩的東西。燙金內頁上的處理,極為複雜,因為每張紙特性不同、細節不同,這都是需要請師傅們逐一協力完成的。一開始師傅們都會覺得製作流程很麻煩,例如裁切時,箔樣中「30」的特殊紙張多半不是他們常見到的,而且太小難以裁切、紙張產生的靜電也讓裁切師傅苦不堪言。即使過程中有點不順利,最後還是靠「輪轉 」的台語拉近彼此距離。透過頻繁地跑印刷廠了解和參與中間的過程,漸漸地,師傅也感動了,而Adam也希望讓他們認為這不只是一個工作訂單,讓師傅們能在過程中感受到,這是一種共同創作。當看到最後成品時,師傅們也很感動,甚至還主動關心箔樣的銷售情形,這是以前很少見的。

箔樣所有的配頁作業都由Adam一手包辦

最後,如同現在的英雄電影一樣,在箔樣內,也埋了一些小彩蛋,不知道大家有沒有發現?比方說封面裏層還有一層燙黑,以及「40」的樣本裡除了金屬箔之外,還夾了 2 張全球最大的色箔廠商德國的 Kurz色箔。在此偷偷預告下一本關於色箔的作品—— 《色箔樣 PIGMENT FOIL CATALOGUE》即將誕生,色箔又叫顏料箔,由於台灣師傅們都稱「色箔」,因此Adam也接地氣的取名為「色箔」。與金屬箔不同的是,它顯現出來的效果不像金屬箔般具有金屬感,而是飽和但帶有點半透明的顏色,有鮮豔的色箔也有具消光效果般的色箔,其實台灣以前使用較多,但色箔不好燙,適性較差,比較適合在銅版紙上使用,因此現在也比較少見。

《色箔樣 PIGMENT FOIL CATALOGUE》,光前期作業,也是花了超過半年的時間準備,另外除了展示數十支台灣使用得到的色箔樣本,另外透過這幾年的實驗經驗,將在此次作品中附上自行歸納的有趣實驗技法,都使用了超過三種以上的燙金技巧配合,這份作品除了代表海流設計在燙金實驗作品的小結,也期許此次作品能讓激發更多人嘗試燙金技法的可能性。透過此實驗作品的展示開啟更多對於色箔的想像,與大家參考交流。

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